この頃の寅さんは、とにかく攻撃的で面白い（正に”ヤクザな兄貴”）。さくらのお見合いをめちゃめちゃにする件はもう圧巻。

さくらの見合い相手として、若かりし日の広川太一郎氏のお姿も。午前様の伝説のギャグ、「バタ〜〜」もこの作品が初出。

冒頭、競馬で大穴を当てた寅さんが、名古屋からタクシーで凱旋。日頃迷惑をかけているおいちゃんとおばちゃんにハワイ旅行を計画するも、当日になって旅行会社の社長に資金を持ち逃げされたのが発覚。しかし既に餞別も貰っているので、出発したフリで空港からそのままこっそり逃げ帰り、電気をつける事も許されずにそっととらやの奥で息を潜めている所に、な、な、なんと財津一郎扮する泥棒が〜〜〜…

３、４作と他人の手に演出を委ねた山田監督が、最後に集大成の積もりで撮り上げたのではないかと。（マドンナの長山藍子も、その母役の杉山とく子も、恋敵役の井川比佐志も、それぞれテレビ版のさくら、おばちゃん、博役だった面々）

労働に目覚めた寅さん（このスチュエーションだけでかなり可笑しい）が、結局何処でも使い物にならずに、ふて腐れて江戸川の小舟に横になりウトウト。そのまま流されて行くシーンから、実に十数分間、ようとして主人公の行方が告げられない。そこへ腐った油揚げと共に、見なれた汚い字で書かれた一通の手紙が。勿論、差出人は寅さん。消印は浦安。（実に、あのまま流されて、そのまま浦安に辿り着いていたのだ。笑）

それまで私の持っていた、近年の作品群のちょっとぬるい（失礼…）印象を、清兵衛は正に一刀両断の下に斬って棄てましたね。

７０歳を超えての時代劇初挑戦。しかも黒澤映画を彷佛とさせるリアルさの追求と、黒澤にはなかった市井の人々の視線の両立。

最近の時代劇は、とかくやれ何十人斬りだとか、CGやワイヤ−アクションを取り入れた迫力のアクションだとかを売文句にしていててちょっとアレでしたが、これ程地味でいながら、いや、だからこそ恐い殺陣は初めてだったかも知れないです。

”下級武士の生き様”の描写をメインにしていた前作に比べ、本作はストレートに”男女の感情”（愛という言葉を使うと薄くなっちゃう気がして…）をメインに持って来ているので、より深く感情移入させるのかも知れない。

とにかく、下級武士役という点では、いくら汚してもやっぱし男前は隠せない真田広之に比べて、かなり永瀬正敏は適任。それにも増して、ヒロインの松たか子がめちゃめちゃ素晴らしい（いや、惚れました…笑）。

原作も読んだけれど、個人的には映画の方が上ではないかと思う。勿論、原作は短編だし、ストレートな比較はフェアではないのかも知れないけれど、それでも映画の方がより深いと断言。（勝手に…笑）

緒方拳を始め傍役も良いし、幕末を匂わせる西洋砲術訓練をコメディリリーフ的に配しておきながら、それをラストに繋がる布石ともしている辺りの上手さには舌を巻く。

山田洋次監督、齢７０を超えて、凄い事になって来たな〜〜〜。山田洋次×藤沢周平（原作）という組み合わせは、かつての山田×渥美清というコンビにも匹敵する邂逅かも知れない。

それにしても、どうしてあんまり話題に登らなかったんだろうな〜〜絶対、次も藤沢原作ものを作って欲しいのにな〜〜

とにかく、北野武監督作『あの夏いちばん静かな海』と並ぶ、”MY号泣映画”ベスト１、２を競う一本です。

追記（'08 2月記）

余談ながら、この傑作をものしたこの藤沢×山田という奇蹟のコラボが、３部作のラストでどうしてああなっちゃうのかな〜〜？？『武士の○分』。